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明·顾善有
认证：松江画派后继者
简介：
顾善有，华亭（今上海市松江）人。明代山水画家顾懿德之子。亦善画。松江画派后继者。顾懿德（?～1633后）明末松江派画家。字原之。华亭（今上海松江）人。明万历时中书舍人顾正谊之子（或说为侄）。家资丰厚，以父遗产银三万两，在青浦营造役田万亩，以成父志，被任为光禄寺署正。善画山水，画承顾正谊家传而受董其昌影响，仿王蒙，行笔秀洁，也画大士像。董及陈继儒颇赏之。泰昌元年（1620）作有《春绮图》，董其昌、陈继儒为之题（藏故宫博物院）。崇祯六年（1633）作有《松溪图》（图录于《明清山水名画选》）明代松江，地处江浙两省的交通要冲，是当时全国工商业比较发达的城市，常有各地的文人学士过往，文化艺术因此而兴盛。顾正谊、孙克弘、董其昌、沈士充、陈继儒、赵左、莫是龙、蒋蔼等人分别创立了“华亭派”、“云间派”、“苏松派”，这三个画派。他们都是松江地区（今属上海市）人，风格主要追随董其昌，用笔洗练、墨色清淡，是与吴门派关系最密切的山水画派。这些画派的画学观点、创作思想基本一致，在董其昌影响下，至清初遂形成独霸画坛的“四王”派系。而在众多的画家中，唯董其昌执画坛牛耳。他们讲究水晕墨章，古雅神韵，富于江南清疏情致，一般认为该画派对后世及“海上画派”的形成具有较大影响。代表人物有董其昌，莫是龙、陈继儒、程嘉燧等。此册仿宋人，一开画巨岩垂松，二老坐石下听泉者拟郭熙法，余则皆仿南宋人笔，境皆险仄，山岩陡峭，用笔带斧劈方硬之趣。其中悬崖云涌、秋林茅舍诸页尤精致。可见功力不薄。题识：华亭顾善有摹古。
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顾善有，华亭（今上海市松江）人。明代山水画家顾懿德之子。亦善画。松江画派后继者。顾懿德（?～1633后）明末松江派画家。字原之。华亭（今上海松江）人。明万历时中书舍人顾正谊之子（或说为侄）。家资丰厚，以父遗产银三万两，在青浦营造役田万亩，以成父志，被任为光禄寺署正。善画山水，画承顾正谊家传而受董其昌影响，仿王蒙，行笔秀洁，也画大士像。董及陈继儒颇赏之。泰昌元年（1620）作有《春绮图》，董其昌、陈继儒为之题（藏故宫博物院）。崇祯六年（1633）作有《松溪图》（图录于《明清山水名画选》）明代松江，地处江浙两省的交通要冲，是当时全国工商业比较发达的城市，常有各地的文人学士过往，文化艺术因此而兴盛。顾正谊、孙克弘、董其昌、沈士充、陈继儒、赵左、莫是龙、蒋蔼等人分别创立了“华亭派”、“云间派”、“苏松派”，这三个画派。他们都是松江地区（今属上海市）人，风格主要追随董其昌，用笔洗练、墨色清淡，是与吴门派关系最密切的山水画派。这些画派的画学观点、创作思想基本一致，在董其昌影响下，至清初遂形成独霸画坛的“四王”派系。而在众多的画家中，唯董其昌执画坛牛耳。他们讲究水晕墨章，古雅神韵，富于江南清疏情致，一般认为该画派对后世及“海上画派”的形成具有较大影响。代表人物有董其昌，莫是龙、陈继儒、程嘉燧等。此册仿宋人，一开画巨岩垂松，二老坐石下听泉者拟郭熙法，余则皆仿南宋人笔，境皆险仄，山岩陡峭，用笔带斧劈方硬之趣。其中悬崖云涌、秋林茅舍诸页尤精致。可见功力不薄。题识：华亭顾善有摹古。
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中文名顾善有
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英文名
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所在地区上海(直辖市)上海松江区
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性别男
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国籍中国
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时代明
基本信息
作品
明·顾善有
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明·顾善有
