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20210130中国历代绘画馆常设展——上博之邵逸夫绘画馆继2020更新画作

发布时间:2021-02-03   

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展览资讯
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展览简介: 原本上海博物馆常设展因调整暂停闭馆,后调整于2021年1月30日重新开放展出。

展馆开放信息:时间:常设展 2021年1月30日重新放开展馆 9:00 - 17:00 周一闭馆(疫情防控期间入馆必须预约并持身份证件)展馆名称:上海博物馆 展馆地址:上海黄浦区人民大道201号(近武胜路) 展厅 3楼

展览位置图

展览前言

博物馆前言中,阐述了历代画家的书法笔意,追求诗的意境,重视诗与画的结合,涌现出丰富多姿的流派和个性。唐宋时代是中国绘画臻于成熟并进入全面发展的阶段,人物画家主张“以形写神”,重视表现人物的精神气质。山水画分流出青绿和水墨两大体系,并产生不同的地域性风格,花鸟画创立工笔设色和水墨淡彩、没骨等多种表现方法。两宋时代宫廷画院盛极一时,北宋宫廷绘画崇尚严谨精致的写实作风,到了南宋,山水画风趋向简率豪放,注重抒发主观情志的文人墨戏画,在画院外别树一帜。

展馆展品目录

唐宋时代绘画1.唐 经像图页 2.宋 虞美人图页 3.北宋 朱锐 溪山行旅图页 4.南宋 歌乐图卷 5.南宋 米友仁 潇湘图卷6.宋人 柳下双牛纨扇页(常设展1.30新增) 7.宋 鹌鹑图页(常设展1.30新增) 8.宋 荷花蜻蜓图页 9.宋 江妃玩月图页元代绘画10.元 赵孟頻 洞庭东山图轴11.元 唐棣 雪港捕鱼图轴12.元 吴镇 松石图轴13.元 倪瓒 溪山图轴14.元 赵原合 溪草堂图轴15.元 佚名 百尺梧桐图卷16.元 张渥 九歌图卷 17.元 罗汉像轴 明代宫廷绘画 18.明 吕纪 雪柳双凫图轴19 明 林良 古木寒鸦图轴江夏派 20.明 吴伟 秋江归渔图轴21.明 李仪 携琴赏月图轴明早期绘画 22.明 蒋嵩 携琴访友图卷23.明 夏昶 清风劲节图轴24.明 姚绶 林下独坐图轴25.明 瞿俊 竹石图轴26.明 周臣 长夏山村图轴27.明 张灵 织女图轴明中期四家:沈文唐仇 28.明 沈周 西山纪游图卷29.明 文徵明 句曲山房图卷30.明 唐寅 款鹤图卷31.明 仇英 梧竹书堂图轴吴门后学 32.明 谢时臣 问礼图轴33.明 文伯仁 都门柳色图轴34.明 钱穀 补沈周重阳酒兴诗图轴35.明 陆治 虎丘山图轴36.明 文嘉 溪亭试茗图轴 明中晚期绘画 37.明 宋旭 籁山别业图卷38.明 董其昌 仿古山水图册39.明 杨文骢 为陈百庵作山水卷青藤白阳40.明 徐渭 五月莲花图轴41.明 陈淳 花卉图卷南陈北崔42.明 崔子忠 白描佛像图卷(常设展1.30新增)43.明 陈洪绶 春风蛱蝶图卷(常设展1.30新增)清初六大家'四王吴恽' 44.清 王时敏 云壑烟滩图轴45.清 王鉴 云壑松荫图轴46.清 王翚 迂翁诗意图轴47.清 王原祁 河岳凝晖图轴48.清 吴历 白傅湓江图卷49.清 恽寿平 花卉册 (常设展1.30新增)金陵八家 50.清 龚贤 山光水影图卷(常设展1.30新增)51.清 樊沂 金陵五景图卷(常设展1.30新增)52.清 叶欣 梅花书屋图轴其他清代早中期 53.清 戴本孝 秋山图轴54.清 萧云从 秋山图轴55.清 袁江 水殿春深图轴56.清 边寿民 花卉卷清初四画僧 57.清 弘仁 九溪峰壑图轴58.清 髡残 茅屋白云图轴59.清 朱耷 湖石双鸟图轴60.清 石涛 西园雅集图卷新安画派 61.清 梅清 木落看山图轴62.清 程邃 为古岩作山水图轴63.清 查士标 清溪渔隐图轴扬州画派 64.清 华喦 锦鸡竹菊图轴扬州八怪 65.清 李觯 朱藤牡丹图轴66.清 郑燮 竹石图轴67.清 罗聘 斗笠先生图轴68.清 黄慎 牡丹图轴69.清 李方膺 梅花图轴清代宫廷绘画 70.清 沈铨 锦鸡图轴71.清 蒋廷锡 牡丹图轴72.清 邹一桂 碧桃海棠图轴丹徒派 73.清 张釜 水村图轴清晚期绘画 74.清 钱杜 著书图轴75.清 任熊 人物图册(常设展1.30新增)76.清 任熊 甯戚饭牛图页77.清 虚谷 山水册78.清 杨伯润 山水册(常设展1.30新增)79.清 吴昌硕 红梅图轴费改 80.清 改琦 逗秋小阁学书图轴81.清 费丹旭 钟馗图轴82.清 任颐 芙蓉白猫图轴83.清 陆恢 雪景山水轴

展馆展品信息唐宋时代绘画中国绘画在唐宋时代臻于成熟并进入全面发展阶段。人物画家主张「以形写神」,重视表现人物的精神气质。山水画分流出青绿和水墨两大体系。花鸟画创立工笔设色和水墨淡彩,没骨等多种表现方法。两宋时代,官廷画院盛极一时。到了南宋,山水画风趋向简率豪放,开始注重抒发主观情绪。

元代绘画元代是中国绘画的重要转折期。元初以赵孟頫为代表的士大夫画家,摒斥南宋院画风格,回归唐和北宋的传统,提倡书法笔意入画,由此开创出重气韵轻格律的元画风气。元中晚期,以寄兴托志为要旨的文人写意画成为画坛的主流,「元四家」建立起文人山水画的典范风格。

明代绘画明朝宫廷绘画继承两宋院画传统,以宏伟富丽的风格为特色。在宫廷外则形成以戴进为代表的「浙派」及流衍出来的吴伟「江夏派」,苏州地区则有以沈周、文徵明为核心的一批文人画家,善于表现文人的优雅生活情趣,讲求笔墨的书法性技巧,世称「吴门画派」,晚明时,董其昌集宋元绘画之大成而进行变革,重建起文人画的新统绪。

明中期四家:沈文唐仇

清代绘画清初呈现以「四王」为代表的摹古潮和以「四画僧」等领衔的创新两大艺术潮流,育有多个画派,其中包括艺术形式标新立异的「扬州画派」、以赵之谦、吴昌硕等为代表的「金石画派」、上海广州等沿海经济发达城市形成的「海上画派」和「岭南画派」。“清初六大家”四王吴恽

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