《22.07.64》的画面色彩以明黄、墨黑及纯白三色为主基调，再由三色相加成不同的多个色阶及色调交相重迭，挥洒出一个色彩千回万转的空间，和化现出或浓或淡、若轻若重的视觉层次，完美诠释「少既是多」的美学内涵。

中国传统美学中「墨即是色」的技法及观念背后高度的单纯性与象征性。强调以笔法为主导，将看似单纯的墨色，在极度简练的色彩使用挑战中，探究出「黑、白、浓、淡、干、湿」的六彩之间绝妙的细微变化，编织成深邃的视觉韵律。

赵无极对此传统掌握纯熟，故此他在作画时并非简单地选择同色系的颜色，而是通过同色系油彩的不同处理手段，以及千变万化的运笔，将较少的色彩组合成丰富而清透的空间结构，力图打造出无限深远的山水意境。

在画面的左侧方，赵无极以大刀阔斧地以笔刷沾以赭黑色颜料，倏忽刷写出笔力劲健的墨黑线条，充满了苍劲的运腕力道，以一种震慑的气势，由画面左下方呈「Z」形在画面中蜿蜒攀升，呈现腾跃云雾的飞龙在天的形象，这成就了画面的主题，也为整体视觉的动态与架构布下了主干。

龙的形象，自古都是中国艺术的重要命题。在中国神话中，龙是能兴云雨、利万物的神异动物，是众鳞虫之首，它春风时登天，秋风时潜渊，能隐能显，是古代四灵（龙、凤、麒麟、龟）之首，也是神勇，尊贵，威武皇权的象征。宋代画家陈容在《六龙图》中以泼墨法来表现云水怪石，并衬托出时隐时现的群龙。