143x55.5,绢本,小青绿,立轴,故宫博物院。整幅画面构图繁密,洋溢着一派春和景明的气象.图中布局兼具高远、深远、平远之法,描绘崇山峻岭,山势高耸入云,山间飞涧流泉,松木葱郁,屋宇台阁精工富丽,人物往来其间.山脚下,溪桥潭水,波光如鳞,三两人泛舟赏景. 　　杨新撰文认为,胡廷晖是一个画工而非书画收藏家.画工的创作往往不署自己的名款,有的仅只钤盖个人印章,这是元至明初的习惯.吴升《大观录》著录的胡廷晖《月洞仕女图》也未署款,仅押“廷晖印”一方.这幅《春山泛舟图》也没有签署名款,所以“廷晖”残印不可能是收藏印,而只能是作者印.此图与台北故宫所藏《明皇幸蜀图》面貌相似,特别是勾勒下笔较重,悬崖的结构、松树的形态以及云彩的画法等均呈现出胡廷晖的个人风格.在色彩上两者都具有相似的绚丽色泽.此图保留唐代青绿山水的古法较多,与赵孟頫追求“古意”的画风不同,对于鉴别早期山水画有重要的价值.撰稿人：袁杰(故宫博物院官网)“廷晖”残印半方。康有为、王季迁藏印。