27.4x444.2,绢本,设色,长卷,故宫博物院。此图依据唐太宗昭陵六骏石刻而绘,全卷分六段,每段画一马,旁有题赞.骏马的形态既忠于原作,又注意发挥绘画之长,通过遒劲的笔法和精微的设色,将马匹的毛色表现得更加真实自然,战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动.无论是奔驰、腾跃,还是徐行、伫立,都能曲尽其态. 六骏中,有侍者率引的飒露紫最为精采.据《旧唐书·王行恭传》记载：“初,从讨王世充,会战于邙山之上,太宗欲知其虚实强弱,乃与数十骑冲之,直出其后,众皆披靡,莫敢当其锋,所杀伤者甚众.寻有劲骑数人追及太宗,矢中御马,行恭乃回骑射之,发无不中,余贼不敢复前,然后下马拔箭,以其所乘马进太宗.行恭于御马前步执长刀,巨跃大呼,斩数人,突阵而出,得入大军.贞观中,有诏刻石为人马以像行恭拔箭之状,立于昭陵阙前.”画面选取的正是王行恭为飒露紫拔箭的刹那情景,粗壮膘悍的王行恭,右手拔箭,左手推抚,身体后倾,目光温和,疼爱之情溢于言表.受伤的马驯顺地伫立,马头与王行恭紧紧相贴,也极富感情色彩.飒露紫前腿紧绷,后腿微屈,极细微地描绘出了战马强忍剧痛的动态.在细节刻画方面,此画较之石刻更加精微. 其余五匹,拳毛騧为李世民平刘黑闼时所乘,特勒骠为征宋金刚时所骑,均作徐步行进状,双耳竖起,目光有神.身中九箭的拳毛騧,起步轻捷,头部前昂,更显得英俊坚毅,透出久经沙场之神骏的不凡气质.白蹄乌、青骓、什伐赤分别为李世民与薛仁果、窦建德、王世充作战时乘骑,皆作奔驰之状,四蹄腾空,鬃毛飞扬,突出了飞奔的动态和勇猛的冲势,呈现出冲锋陷阵时的雄姿.六匹骏马以不同的动作、神情、气势,表现出共有的轩昂雄健气宇,在历代战马图像中堪称上乘之作. 从画风看,此图明显吸收了汉族艺术传统,继承唐和北宋时代的画马技法,尤多唐代韩干遗韵.造型准确朴拙,线描柔和匀细,设色浓重沉厚,渲染富有质感.此图出自金代画家赵霖之手,为其存世孤本.每段题赞为金代著名书法家赵秉文所写,赵的流传书迹也甚少.唐昭陵六骏浮雕在宋初被勒石摹刻,此画与石刻拓片的线条结构几乎一致,赵霖很可能参酌了北宋的石刻拓片(原石刻现藏陕西省博物馆)而作. 该卷引首有乾隆帝书《昭陵石马歌》,后幅有赵秉文题记,指出作者是赵霖.《石渠宝笈·续编》、《石渠随笔》等书著录.撰稿人：单国强(故宫博物院官网)本幅毎段有金代书画家赵秉文(1159-1232)书赞,后接纸有赵氏庚辰(1220)年跋“文房之印”墨印一方,“谭敬之印”白文方印及“吴简”朱文圆印,另有乾隆、嘉庆,宣统内府诸玺。《石渠宝笈·续编》、《石渠随笔》等书著录。