童大年（1874～1955），原名暠，字醒盦，又字心安，一作心龛，号性涵、松君五子，又号金鳌十二峰松下第五童子，所居曰安居、依古庐、雪峰片石草庐，上海崇明人。篆刻家。幼时学印，师从赵穆。精研六书，尤善篆隶。流寓杭州，后居上海。西泠印社元老。平生刻印极多，出版有《依古庐篆痕》《童子雕篆》等。另有未出版的流传本《瓦当印谱》《无双印谱》《抚古印谱》《古人名印存》《肖形图像印存》等。1904年西泠印社出版《现代篆刻》第八集《童心龛印存》为童大年一人之作，其时童氏刚过三十岁，足见其成名之早，影响之大。其书法四体皆能，篆书功力最深。作花卉，以书法行之。
马国权先生《近代印人传》中叙述童大年的印艺经历：『自总角习刻，早岁曾手抚古玺汉印百余钮，毫厘毕肖，印艺盖植基于此。后习石如，又取径浙派，用恣其态，曾心折于赵仲穆之雄奇古拙，颇拟之。前辈潘主兰先生尝见心龛手自剪贴《二金蝶堂印谱》，遍为题识，具见服膺之忱。今其自刻印中，亦有「结可末尽」一方，跋谓效撝叔之深刻法者。中年以后，锐意购藏古物，举凡鼎彝泉镜、陶石砖瓦，靡不罗致，欲于三代秦汉古文奇字中自创面目，对先秦陶玺文字、秦汉瓦当文字用功特多，故其印浑厚朴茂，金石气韵盎然。于古玺及汉凿印尤有入处。』从以上叙述可以看出，童大年的篆刻来自几个方面：一是直接取法古玺汉印；二是受明清流派印影响，但未专习于一门一派，游弋于浙派与邓氏皖派之间；三是对其篆刻影响最大、最直接的是赵之谦；四是受邓石如印从书出、赵之谦印外求印创作思想的影响，广泛地在古代金石文字中汲取，使其创作不局限于古代印式，而具有丰富性。
童大年是一位善于吸收和融会贯通的篆刻家。其篆刻刀法精熟，姿态丰富。有拟古铜印线条者，也有些是爽健圆劲的细朱文；有浙派碎切刀的刻法，但更多的是邓石如式的冲刀，其线条能合赵之谦之爽健与吴昌硕之厚朴为一炉，用刀精致而不蹈工艺化之中，分寸感把握得很好。再一点，他篆刻中表现出较强的书法性，突出表现了篆法结构之美与笔意之美，故其印耐人品读，具有韵味。第三点，由于童大年兼及绘事，所以他的印具有画法中的『经营位置』，章法意识很强，印面安排多从大处着眼，注重大的疏密对比，故在章法上醒目夺人。
童大年的篆刻作品精致，形式多样，刀笔俱佳，其各种形式的作品都能达到很高水平，确是近代印人中的高手。但就个人艺术风格而言，远不及吴昌硕、黄士陵、齐白石突出。孙洵先生在《民国篆刻艺术》中说：『童氏篆刻虽博涉诸家，究竟未能造就一家之面目，时誉虽高，未能流风后世。』童大年篆刻的优势及缺憾，足以发后来者深思。