找回密码

您好,欢迎来到同样

王蒙
芝兰室图卷

首页 艺术名人馆 王蒙 芝兰室图卷

芝兰室图卷

芝兰室图卷 简介

27.1x85,纸本,浅设色,卷,台北故宫博物院。宝石泉壑; 王蒙画拖尾: 苾𫇴香草也。西土以名僧。言其芳芗远被。薰袭群草。气变形随。亦由僧之化俗。使其改恶从善也。楚骚以荃蕙比君子。萧艾喻小人。举世皆爱荃蕙。而恶萧艾。古今人情之所同。固无间于遐迩也。薰犹不可以错糅。言君子小人不可以同处也。灵均辞微而指远。至如采三秀于山间。纫秋兰以为佩。言善人君子终身亲近不可违也。古谚有之。与善人交。如入芝兰之室。久而与之俱化。夫芝瑞草也。一茎五色。三秀九歧。菌生嵩华丹厓之上。食之者千岁不老。兰香草也。绿叶紫茎。丹葩玉茁。越山楚泽。幽芳袭人。此二物草中之瑞而香者也。集而为室。坛壁楣撩。无非芝兰。虽以菉葹之滋蔓。荼莸之苦臭。淹渍既久。安得不渐其瑞。而染其香哉。今以刚愎之资。柔佞之质。得与圣贤久处。服其衣冠。听其言辞。周旋礼乐。左右规矩。恶得不与之均化哉。远而西土。近而中国。圣贤之教人。每取喻于草木。盖使之易晓而乐于从善也。钱唐有大苾茤曰。古林昌公幼。祝发于宝石山。律戒精严。智慧明了。金函秘典。日诵万言。于是分净慈之半席。主法会之坐原。暮年筑室于城之东。偏绘塑大觉金身。圆通素像。歌呗赞颂。不舍昼夜。乃辟西清。离立奇石。移植紫藟。树列兰荪。倚槛则清心濯目。凭轩则衣芳佩馨。光沦日月。香动微飚。古林于时。宴坐室中。招诸徒立庑下。语其法嗣善福曰。树以芝兰。所以集善友也。芝兰名室。所以成就于己也。从香起观。因义了心。推一义而崇万义。穷万法而归一法。理事既除。法尘俱净。此觉皇之教也。汝能因芝兰之香瑞。𫄥类寻源。当为优钵罗芬陀利。乃天人爱见之奇华。无尽根删。陀罗树为救世清凉之妙药。苟能如是。返观从起。实因芝兰之室。有以启之也。弟子再拜曰。唯余闻而叹曰。是苾茤者。可谓善教人者矣。因香草之渐流也。而知芝兰可以化质。复驯致乎。悦世救人。及其至也。则此心之芳香。不假外物。无复形秽。将普薰一切。世界奚止事一室哉。王蒙于是乎记。俞和书。(印记:紫芝生、俞和之印); 拖尾: 南屏阳觅旧林丘。绕砌芝兰一室幽。楚国骚人甘寂寞。谢家子弟漫风流。芳名借借群公表。祖意明明百草收。多少身居鲈鱼肆。有谁能向此中游。梦观守仁呵冰于京寺西窗下。(印记:一钵生涯); 拖尾: 不著维摩狮子床。芝兰为友产清香。商岩采到连茎瑞。楚畹传来奕叶光。春雨苾𫇴还并秀。晓风簷卜每同芳。也知臭味通玄化。物我冥观与世忘。豫章蒲庵来复。(印记:来复); 拖尾: 采芝可补饥。纫兰代琼珮。商山与汨罗。清声喧宇内。古林自仪之。灵襟无罣碍。天游总无垠。境静衹园对。上竺住山慧隐八十二岁书。; 拖尾: 室中交主伴。室外列芝兰。气味投知己。根茎托岁寒。二难华并耀。三友雪同看。老子闻香眼。从来不受瞒。南屏德祥。(印记:波罗蜜室); 拖尾: 筑室古城曲。树此兰与芝。异芳间奇石。宛有山林姿。芝兰日长茂。离披满前墀。绿叶法朝露。五色含晴晖。道人方燕坐。境寂神不驰。色香了无取。眼鼻忽若遗。嗟予老京客。无地结茅茨。浩歌望江水。白云有余思。临川危素。(印记:太朴); 拖尾: 不以芝疗饥。岂用兰为佩。芝秀兰自馨。植此一室内。道人结习尽。与物了无碍。白昼敞禅扉。群峰远相对。南屏山人夷简。(印记:南屏夷简); 拖尾: 草中惟有芝兰好。不数宜男指佞贤。近喜亦从萧寺种。谁云独许谢庭专。寻常道气留君子。窈窕风姿媚佛天。何用旃檀林下住。只将潇洒度年年。始丰徐一夔。; 拖尾: 芝兰百本遶阶墀。晔晔璚英间玉蕤。楚畹光风摇绿叶。汉廷春雨长铜池。香飘衣袂堪纫佩。味入斋厨足疗饥。谢氏芳华归宝石。封胡羯末宛同时。白云峰。如兰。(印记:有章); 拖尾: 禅扃閟幽寂。石室生清芬。奇葩杂芳树。蔼然衹园春。如何寻犬间。迥与人寰分。声闻已知妄。色相元非真。愿以甘露枝。净洒浊世尘。余芳倘可即。相从问正因。钱唐白笵。(印记:虎林逸民); 拖尾: 紫芝采为食。幽兰纫作佩。聊复四薰修。庶几堪傲世。一室静生香。诸尘自融会。蒲团禅燕余。经卷了空外。嗒然吾我忘。惟云有三际。京兆宇文公谅。(印记:京兆宇文公谅子贞章、苔东耕隐); 拖尾: 隐居结莲社。地僻无人声。瑶草穿堦绿。幽兰入梦清。吟诗怜楚泽。分坐忆南屏。色日英千华偈。香同九畹英。何当风月下。相对说无生。金华宋璲。; 引首: 芝兰室。陶宗仪。(印记:陶氏九成)黄鹤山樵鉴藏宝玺:乾隆御览之宝,石渠宝笈,御书房鉴藏宝,嘉庆御览之宝,宣统御览之宝; 收传印记:天籁阁,墨林秘玩(重一),退密(重三。半印二),墨林子(重二),项子京家珍藏 (重三。半印一),项叔子(重二),寄傲(重二。半印一),项元汴印(重一),所藏(半印。重二),项墨林父秘笈之印(重二),项墨林鉴赏章,檇李,子孙世昌(重二。半印一),神游心赏(重一),考古证今(重一),子京父印(重二。半印一),墨(半印。重四),林(半印。重四),平生真赏(重一。半印一),虚朗斋(重三),子京(重三),墨林主人,檇李项氏士家宝玩,神(半印),品(半印),若水轩,子孙永保(重一。半印一),静庵,(半印不识); 石渠宝笈初编(御书房),下册,页1051; 故宫书画录(卷八),第四册,页39; 故宫书画图录,第十七册,页381-389

王蒙 简介

  • 王蒙
    元末明初画家

    王蒙(1308-1385年),字叔明,号黄鹤山樵,吴兴(今浙江湖州)人。元朝画家。赵孟頫外孙。

    元末弃官,隐居杭州黄鹤山(今浙江杭州临平),自号“黄鹤山樵”,直至晚年才下山出仕,于明初任山东泰安知州。洪武十八年(1385年),因“胡惟庸案”牵累,死于狱中。

    王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响,后来进而师法王维、董源、巨然等人,综合出新风格。王蒙与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。兼攻人物、墨竹,并擅行楷。存世作品有《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等。

    人物生平

    王蒙年轻时隐居黄鹤山(今杭州皋亭山)几十年,过着“卧青山,望白云”的悠闲生活。元末,张士诚据浙西,曾应聘为理问、长史。弃官后隐居临平(今浙江余杭临平镇)黄鹤山,自号黄鹤山樵。

    1368年,朱元璋推翻元朝,建立大明帝国,王蒙出任泰安(今属山东)知州,因“胡惟庸案”牵累,于大明洪武十八年(1385年)死于狱中。

    主要影响

    绘画特色

    其山水画受到赵孟頫影响,师法董源、巨然,集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜,重峦叠嶂,长松茂树,气势充沛,变化多端;喜用解索皴和牛毛皴,干湿互用,寄秀润清新于厚重浑穆之中;苔点多焦墨渴笔,顺势而下。

    王蒙创造的“水晕墨章”,丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格,表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇,莫辨端倪”。《画史绘要》中说:“王蒙山水师巨然,甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘(王维)”。常用皴法,有解索皴和牛毛皴两种,其特征,一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔,以用笔揿变和“繁”著称;另一是用“淡墨钩石骨,纯以焦墨皴擦,使石中绝无余地,再加以破点,望之郁然深秀”。

    人物影响

    王蒙所作对明、清山水画影响甚大,仅次于黄公望,后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。对明清及近代山水画影响甚大。

    历史评价

    元末明初画家倪瓒:临池学书王右军,澄怀观道宗少文。王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君。(《题王叔明<岩居高士图>》)几梦山阴王右军,笔精墨妙最能文。每怜竹影摇秋月,更爱山居写白云。秘笈封题饶古趣,雅怀萧散逸人群。(《寄王叔明二首》)

    明代书画收藏家张丑:王叔明小画一帧(《岩居高士图》),首题岩居高士,次题黄鹤山人,王蒙为雅宜山中陈惟寅画,笔法秀雅,积墨清润,点染之间,咫尺千里,自非胸襟洒落,心手和调,断断不能以成斯图,益知名下无虚士。(《清河书画舫》)

    明代学者方孝孺:吴下王蒙艺且文,吴兴文敏之外孙。黄尘飘荡今白发,典刑远矣风流存。华亭米芾称善画,每观蒙画必叹诧。谓言妙处逼古人,世俗相看倍增价。昔年夜到南屏山,高堂素壁五月寒。壁间举目见修竹,烟雨冥漠蛟龙蟠。呼童秉烛久不寐,细看醉墨王蒙字。固知蒙也好天趣,画师岂解知其意。分枝缀叶人所知,要外枝叶求神奇。(《题叔明墨竹》)

    明代文学家王世贞:山水至大小李一变也,荆、关、董、巨又一变也,李成、范宽又一变也,刘、李、马、夏又一变也,大痴(黄公望)、黄鹤(王蒙)又一变也。(《艺苑卮言》)

    明代书画家董其昌:其画皆摹唐宋高品,若董巨、李(成)范(宽)、王维,备能似之。若于刻画之工,元季当为第一。(《画禅室随笔》)

    明末清初画家石涛:余向时观大痴为云林所作《江山胜览》卷子,一丘一壑无不从顾虎头、陆探微、张僧繇中来,发明此道,运笔道举,点画新奇,此是前人立法不凡处。大痴、云林(倪瓒)、黄鹤山樵一变,直破古人千丘万壑,如蚕食叶,偶而成文,谁当着眼?(《跋汪秋涧摹黄大痴江山无尽图卷》)

    清代画家布颜图:其(笔力)坚硬如金钻镂石,利捷如鹤咀划沙,亦自成一体。(《学画心法问答》)

    中国近现代国画家黄宾虹:山水得巨然墨法,用笔亦从郭熙卷云皴中化出,秀润细密,有一种学堂气,冠绝古今,秾郁如王右丞,不涉舅氏鸥波之蹊径。极重子久,奉为师范。生平不用绢素,唯于纸上写之。得意之笔,常用数家皴法,山水多至数十重,树木不下数十种。径路纡回,烟霭微茫,曲尽幽致。

    当代山水画家谢稚柳:王蒙的画派善变而多样化,从他有修养的笔墨来看,对真实的描写是热情的。他的笔势是如此的多样化。卷曲如蚯蚓的皴笔,是强调了董源的一端,绞缠着线条和繁密小点子,其中的一端又结合了巨然的。许多破而毛近乎是点子的皴笔更吸收了燕文贵的笔意。焦墨的粗线条,又是从李、郭而来。这些对写实奏效的技法,都在他网罗之中,联合在他的阵容里,独立而扩展了起来,都形成为一体,使它的情景有变化而又丰富。

    山东大学艺术学院国画教研室主任安祥祥:王蒙在四家中属于风格变化最多的,也是四家中最具“画家”感觉的。(《吴镇艺术的审美品格研究》

    主要作品

    传世的代表作《青卞隐居图》、《春山读书图》,上海博物馆藏;《葛稚川移居图》《夏日山居图》,北京故宫博物院藏;《秋山草堂图》,台北故宫博物院藏。代表作品还有《湘江烟雨图》《深林叠嶂图》等。诗文、史学亦精。今存诗集《草堂雅集》。

    《青卞隐居图》,1366年作,纸本,水墨,纵141厘米、横42.2厘米,董其昌誉为“天下第一”。该画层峦叠嶂,自下而上布满整个画面,用笔随意,用色典雅,林木山石的局部感觉极佳,整体效果则显得零碎,山峰造形也稍嫌奇特,适合近看而不适合远观。

    人际关系

    外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵,都是元代著名画家。

  • 相关作品推荐

    艺术名人馆

    • 书法
    • 油画
    • 国画
    首次使用需要【激活码】激活账号
    该企业微信为自动发码
    扫码免费自动获取激活码
    今日剩余2次/共3次
    扫码下载App,免费提升每日下载次数