31.5x541.6,绢本,设色、青绿,卷,台北故宫博物院。本卷画于1548年,因为苏州有人收藏赵伯骕(后赤壁图),官吏索取献给严嵩之子世蕃,而主人不愿给,文征明劝主人不要因此惹祸,就为他画了这一卷.画题说是仿自赵伯驹,然而画中色调的处理,青绿的铺陈,浓而不腻,已然是元代以后文人青绿山水的画法.山石的结构与堆叠,也非拘泥于装饰性的几何状,尤其是树干树枝,如松柏的纠曲,点叶繁密浓重,由笔法看来,全是文征明自己的本色.； 文征明(147○至1559年),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生,衡山居士.画师沈周,书画双绝,为明四大家之一.因其享年甚高,故传世画迹颇多.　　此图作于嘉靖戊申(一五四八),时征明七十九岁.据文嘉跋：吴中士人家藏有赵伯骕后赤壁图,吏员欲取之以献时宰严嵩之子世蕃,而主人吝与.征明语之曰：[岂可以此物贾祸,吾当为之重写,或能存其髣髴.]因为是卷.； 戊申(一五四八)七月既望,仿宋赵伯骕后赤壁赋卷.据仲子文嘉跋：先是吴中士人家藏有赵伯骕后赤壁图,吏员欲取之以献时宰严嵩之子世蕃,而主人吝与.征明语之曰：[岂可以此物贾祸,吾当为之重写,或能存其髣髴].因为是卷.细审文嘉跋甚好,语当可靠.又有赤壁赋图卷,章法与此略同,而笔墨视此较为精警.戊申、征明七十九岁.； 文征明(1470-1559)初名壁,字征明,后以字行,为十六世纪吴派最具影响力的画家.本卷以苏轼<后赤壁赋>为其文本,分为八段,描绘苏轼与二友人携酒与鱼复游赤壁.全幅浅青绿设色,虽说仿自赵伯驹,然颜料下透露出线条与用笔,显得透明而有层次感,较接近元赵孟𫖯之文人青绿传统.画中人物线条简朴,山石则堆叠紧凑而富变化,展现文人面对奇景之安闲雅兴.画上纪年嘉靖戊申(1548),文氏时年七十九岁,为其晚年力作.卷后有文征明之子文嘉(1501-1583)叙述此画之来由：[<后赤壁赋图>乃宋时画院中题,故赵伯骕(约活动1123-1182)、赵伯驹(1118或1120-1162)皆常写,而予皆及见之.若吴中所藏则伯骕本也.后有当道欲取以献时宰(严嵩)之子,而主人吝与,先待诏语之曰：『岂可以之贾祸,吾当为重写,或能存其髣佛』,因为此卷.庶几焕若神明,复还旧观,岂特优孟之为孙叔敖而已哉,壬申(1572)九月仲子嘉敬题].嘉靖戊申（1548年）七月既望征明制拖尾: 后赤壁图。乃宋时画院中题。故赵伯骕伯驹皆常写。而予皆及见之。若吴中所藏。则伯骕本也。后有当道。欲取以献时宰。而主人吝与。先待诏语之曰。岂可以此贾祸。吾当为重写。或能存其髣髴。因为此卷。庶几焕若神明。复还旧观。岂特优孟之为孙叔敖而已哉。壬申九月。仲子嘉敬题。(印记：肇锡余以嘉名、文休承氏)； 拖尾: 严相得幸肃皇帝。子世蕃诛求图籍法书名画之在江南者。大半皆为攫去。后既败。悉输尚方。仅留海天落照。清明上河图等数种。余充武弁俸钱。流落人间者。往往得见之。惟赵伯骕后赤壁卷。杳然不闻。不知浮沉谁手。观文太史此作。清茂苍雅。力追古人。当与赵氏并驱争先者也。太原王穉登题。(印记：王穉登印、王氏百谷)； 拖尾: 东坡当宣政时。化去未久。而赤壁二赋。已为人所图写。其名重天下如此。然画院诸人。仅能得其仿佛。若平生忠义之心。文章之气。非有学有识者。莫能传也。衡山待诏。为有明绘事家第一手。又写意中所企慕之人。宜其毕智尽能。追千里辈而上之矣。檇李曹溶题。(印记：曹溶私印、洁躬)； 拖尾: 玄黓困敦毕穴爿西之月。既望二日。黄海程邃垢区。檇李朱彝尊锡鬯。沈岸登覃九。同观于谭木禾芜城客舍。邃记。(印记：程邃、穆倩)； 拖尾: 乾隆己亥谷雨日。江宁严长明道甫。张复纯止原。无锡王相英淙云。太仓毕泷竹屿。吴县张埙湖庄。同观。记珠轩主人埙题名。(印记：记珠墨妙)征明、征仲父印鉴藏宝玺：嘉庆御览之宝，嘉庆鉴赏，石渠宝笈，三希堂精鉴玺，宜子孙，宝笈三编，宣统御览之宝；收传印记：王掞私印，西田玩珍，王颛庵书画记，王掞印，颛庵，萝月轩主人，黄海程邃穆倩氏图书，陈元璞（重一），润父，朱彝尊印，竹垞真赏，沈岸登印，襄绪，毕沅审定（重一），秋颿珍赏（重一），毕沅宝藏，毕秋颿书书记，灵岩山人秘笈之印，复园珍赏，毕泷鉴赏；石渠宝笈三编（延春阁），第四册，页1904-1905； 故宫书画录（卷四），第二册，页193-194； 故宫书画图录，第十九册，页91-96