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陈枚
月曼清游图
月曼清游图
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作者
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分类未分类
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创作年代
陈枚
月曼清游图 简介
37x31.8x12,绢本,设色,册页,故宫博物院。此册描绘的是宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活：正月“寒夜探梅”、二月“杨柳荡千”、三月“闲亭对弈”、四月“庭院观花”、五月“水阁梳妆”、六月“碧池采莲”、七月“桐荫乞巧”、八月“琼台玩月”、九月“重阳赏菊”、十月“文窗刺绣”、十一月“围炉博古”、十二月“踏雪寻诗”. 通过这一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联.嫔妃们的活动内容,在民间生活中均习以为常,只不过由于宫廷的特殊地位,而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点. 作者在人物创作的审美取向上有别于唐代张萱、周昉笔下体态丰腴的嫔妃形象,而以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准,追求秀润飘逸的情致.画家以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌.她们三五成群地行进在以界画表现的亭台楼阁内或是细笔勾染皴点的花石下.富贵闲逸的宫苑生活令她们的物质生活十分充足,也使她们的精神世界极度贫乏. 在技法上,此图所绘人物造型生动准确,笔致工细严谨,源于宋代院体画风.图中的楼台房室建筑则采用西洋焦点透视法绘成,根据图中透视线斜度的变化,可以准确地推求出灭点的具体位置,从而加强了平面画幅的立体、纵深效果,在有限的画面上扩展出无限的空间. 此图册于乾隆三年(1738年)绘成后深得乾隆皇帝的赞赏.乾隆帝于六年谕令皇宫“造办处”的优秀匠人,如擅镶嵌技艺的常存,擅牙雕工艺的陈祖章、陈观泉父子及顾彭年、萧汉振等,以陈枚的这本图册为画稿,用象牙、玉石等进行雕刻.匠人们精雕细琢,密切结合牙雕和镶嵌的技艺特点,令画面层次分明,富有立体感.这件雕有103人的牙雕精品被称作“百美图”.乾隆皇帝在为它题写诗文时将其正式定名为《月曼清游》. 撰稿人：李湜(故宫博物院官网)臣陈枚恭画臣枚清内府诸收藏玺。
陈枚 简介
陈枚，字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀，娄县（今上海市松江）人。是一名清朝画家。
个人介绍
陈枚字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀，娄县（今上海市松江）人。画初学宋人，折衷于唐寅，参以西洋法，能于寸纸尺缣，图群山万壑，以显微镜照之，峰峦林木，屋宇桥梁，往来人物，色色俱备，其用笔之妙，与巨幅同。雍正四年（1726）以供奉内廷劳，赏内务府掌义司员外郎衔。乾隆元年（1736）与孙祜等同绘清明上河图，乾隆七年（1742）尝作鸦飞马健图。生平简介见《中国美术家人名辞典》，上海人民美术出版社，1981年，第1006页。
人物生平
陈枚画作
(公元十八世纪)〔清〕字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀，娄县(上海松江)人，陈桐(字石生，号筠亭)弟，生卒年不详。曾与兄北上同寓京师，终日临摹宋、元名迹，画院待诏小陈相公见其画，遂成莫逆之交，并荐于朝。
雍正四年(1726)供奉内廷，赏内务府掌仪司员外郎衔。其画传统功力较深，受宫廷画派影响并参用西法，能于寸纸尺缣图群山万壑，所作以放大镜照之，峰峦林木、屋宇桥梁、往来人物皆色色俱备，用笔之妙可与巨幅同。画迹有乾隆元年(1736)与孙祜、金昆、戴洪、程志道等五人同绘《清明上河图》卷，五年与丁云鹏、孙祐等六人合作《庆丰图》卷，九年又合作《丹台春晓图》卷，皆著录于《石渠宝笈》。
传世作品有雍正六年(1728)作《寒林图》轴、九年(1731)作《山水图》轴、乾隆七年(1742)作《古树鸦集图》轴著录于《中国书画家印鉴款识》；雍正八年(1730)作《寒林觅句图》轴、乾隆三年(1738)作《月漫清游图册》(十二开)藏故宫博物院；另有《四时佳兴图》册等。后伤目居杭州西溪以终。弟陈桓，字岱门，号破瓢、石鹤，能诗亦精绘事。
陈枚作品选：
本图描绘了宫廷仕女寻梅、赏花、吟诗、玩月的深闺享乐生活。每对开均有梁诗正七言诗，更臻诗情画意。笔法精工，仕女秀雅，面部刻画皆参用西方晕染，设色妍丽，是陈氏人物画代表作。此选四幅，之一为《月下赏梅》，之二为《秋庭观绣》，之三为《青桐聚戏》，之四为《游湖赏荷》。陈枚绢本设色纵37厘米横31．8厘米北京故宫博物院藏。
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