186.8x103.8,绢本,水墨,轴,台北故宫博物院。此幅绘迎面竹三枝,枝叶风翻,有摇曳之态.竹下坡石,新泉漱于石罅,石后以澹墨作风叶数梢,以衬溟蒙雾气.盖写山雨方酣,劲风剽疾之景,而极得其神者也.本幅成于至正十年庚寅(一三五O年).(台北故宫官网) - 夏纯景； 顾安,生卒年未详.作品见于至正乙酉(西元一三四五)至明洪武癸丑(西元一三七三)年间.江苏人,字定之.工书法,书学赵孟𫖯.画墨竹用笔遒劲,风梢云干,挥洒入神. 迎面竹三枝,枝叶风翻,有摇曳之态.竹下坡石,新泉漱于石罅,石后以澹墨作风叶数梢,以衬溟蒙雾气.盖写山雨方酣,劲风剽疾之景,而极得其神者也.本幅成于至正十年庚寅(一三五O年).； 顾安,生卒年不详.作品见于元顺帝至正乙酉(1345)至明太祖洪武癸丑(1373)年间.江苏人,字定之,工书法,书学赵孟𫖯,并以专画墨竹而著称于世.　　　画史上曾提及顾安作悬崖竹,师法宋代的文同(1018-1079)(注1)；另作风梢云干之竹,则取法于唐代的萧悦(注2),本幅即为一幅风竹图.画竹三枝,枝叶翻飞,迎风摇曳；其下为坡石,新泉漱于石罅,石后还以淡墨画风叶数梢,以衬托出迷蒙的雾气.作者虽主要在描绘风的态势和动向,并非完全的对景写真,却传神的表现出了山雨方酣、劲风剽疾时的感觉.画中竹叶均向同一方向翻转,使用相同的笔法,与元初的李衎(1245- 1320)相近,惟李氏者较含蓄圆润,而顾安则有较明显的落笔痕迹和锐利的笔势.至于此笔法的渊源,虽画史上曾谓顾安所画风竹得萧悦之法,然从著录中仅知萧悦因观竹影,乃以墨竹写其意,却已无作品传世,无法比对.而若将本幅的用笔比之于文同,则略可发现其间的相关性.(谭怡令)注1：詹景凤,《东图玄览记》卷四,收录于《美术丛书》(台北：艺文印书馆,1975)五集第一辑,页189.　　注2：朱德润,《存复斋文集》卷五,页六,收录于《四部丛刊续编》(台北：台湾商务印书馆,1966),集部.至正庚寅（135０年）孟秋。顾定之作。本幅: 筼筜万个拂云齐。好似淇园带雨凄。拟待他年栖彩凤。如何写向画间题。涵斋。(印记：涵斋)顾安、顾定之印、存诚斋鉴藏宝玺：嘉庆御览之宝，嘉庆鉴赏，宝笈三编，宣统御览之宝，石渠宝笈，三希堂精鉴玺，宜子孙； 收传印记：米芾画禅火因峦如觌明说克传图章宝锡； 石渠宝笈三编（延春阁），第四册，页1606； 故宫书画录（卷五），第三册，页188； 故宫书画图录，第四册，页219-220