107.4x164.1,绢本,设色,立轴,弗利尔美术馆。李山,平阳(今山西临汾)人. 金章宗泰广和(1201-1208)间入职秘书监. 其所作山水,每喜大块面的树石山景. 这幅《松杉行旅图》大略可区分成松枝矗立的前景,约占画幅二分之一的山壁之中景,以及右上端淡墨晕染远山的远景. 主题内的两三旅人,则隐现在松枝的背后,与中景山壁间有一独桥相连,不仅将前、中景间串连起来,也顺着旅人左行的动线,引领观者的视线,自前景的沙渚岩块上,掠过高挺的枝叶,而上于奇岩凸起的山壁间. 画家融合了米家山水式的墨点以及斧披皴的技法,将整幅画的构景统一起来.除了以较为浓重的墨色表现岩块树石的阴暗处外,也以淡墨晕染的方式,图写远山及近渚岸边. 但就整体而言,画家在表现“松杉行旅”整幅画的构景时,不仅主题隐现于山水画中而不显著,空间的层次感也不是画家最为关注的课题,反倒是笔墨技法的应用,似乎才较为他所关注,墨戏的意味十分浓厚.(颜廷仔) 李山,平阳(今山西临汾)人,生卒年不详,金世宗大定(1161-1189)中出任汾州(今山西汾阳)节度使,金章宗泰和(1201-1208)间以八十高龄入秘书监.与王庭筠父子相过从.擅山水、树石,师法郭熙、王,笔势纵横而不失法度.《墨缘汇观》卷谓其“水墨雪景,气韵浑成,得荆、范遗意.山多直峰”.晚年精力不衰,能就壁作大幅树石 此画的用墨方式,与山西省道教家冯道真(死于1265年)墓室的山水壁画非常接近.因此,从地域上说,这件作品属于北方山水画. 此画格局左高右低,这在早期绘画中非常少见.南宋绘画中,只有萧照的《山腰楼观图》也如此构图.到了明清时期,这种构图方法被大大地发扬了.(宋画全集)有“金李山松山行旅图真迹，青藤书屋珍藏”题签，并清人徐璘题诗塘“茂林遥岑”四字及跋两段：“李山官秘监，生平喜作风雪松杉图。用笔潇洒，气韵浑厚，精 绝有致，水墨淋漓，出蹊径外。意在郭熙、董北苑之间。海陵徐秋槎并录。"；“丙辰秋七月上瀚，偶过兰翁斋中，出示此画属题。余观画谱，李山同名者有三: 唐李山、有金李山、康熙间李山，善指画。此幅墨气尘厚，用笔潇洒，非金李山所能到也。余评此画有唐时风味，定为唐李山是也。兰舟先生以为如何？审定并请雅教，徐璘又识。”有“楚国米芾”（伪）、“悦性怡情”、“冰雪前身”、“云溪老人”印，并明项元汴（疑伪）、清内府、徐璘、陈宝晋诸印。Dr. John Alexander Pope, Thomas Lawton, Harold P. Stern. The Freer Gallery of Art. 2 vols., Washington and Tokyo, 1971-1972. cat. 59, vol. 1: p. 166； Yu Ogawa. "臥遊：中國山水畫的世界." Gayu: the World of Chinese Landscape Painitngs. p. 40； Hiromitsu Ogawa. Dream Journey: The World of Chinese Landscape Painting. Tokyo. p. 40； 李宗慬：《读李山风雪杉松图札记》，《故宫季刊》，14-4,1980； 国立故宫博物院：《海外遗珍：绘画》，1985； 余辉：《藏匿于宋画中的金代山水画》，见《开创典范：北宋的艺术与文化研讨会论文集》，台北：国立故宫博物院，2008；