冯超然 (1882~1954)，1882年出生于江苏省常州市，名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，江苏常州人。其早年精仕女，晚年专攻山水，工行草篆隶，偶刻印。代表作有《仕女捧桃图》等。辛亥革命后，寓居上海嵩山路，署其居室为"嵩山草堂"。自童年始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。
早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅;晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。好吟咏，工行草篆隶，均骨力神韵并具。 偶刻印;好交友，与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还 。对己作颇自矜贵，三、四十年代，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有"三吴一冯"之称 。一生卖画为生。
冯超然的山水画，情致温婉，出自“四王”、文徵明，上溯董源、巨然，可谓有源有序，自出机杼。《夏山飞瀑》描绘夏日山中景色，颇有南派董巨遗规、风范。画中山峰峭立，深谷盘绕，苍松绿树，郁郁葱葱，瀑布飞湍，垂落千尺，阔水曲岸，苍茫浩荡，院落草舍，掩映多姿，使人自得其乐，给大自然增添了无限生机。画家重点表现此图“幽”、“深”之意，通过盘回蜿蜒的谷壑，层层布势，表现了夏日山居宁静宜人，清爽惬意，从而使自己置身山林世界，寻找和享受自然界的无穷乐趣。
在早年以人物为主，多画仕女，以学习唐寅、仇英技法，画法苍秀、构思巧妙、笔墨俊雅。到了晚年时期才开始专攻山水绘画，有文徵明之气。冯老先生出身农民，因喜爱画画他十三、四岁就开始买画。冯老先生一身正气凛然，不受功名利禄的影响，在上海这座人才物质济济的城市，冯老先生凭借自己的绘画在上海取得了一席之地，标志着冯老先生在绘画造诣上颇深。
冯超然作于1907年的《临南楼老人图》和1908年的《梅花仕女图》就是很典型的学改绮的绘画风格，削肩，柔弱无骨，尖下巴、丹凤眼、樱桃嘴都是改绮、费丹旭的仕女画格调，当时的很多仕女画家都是秉承这路画法，所画仕女如出一辙，十分定型。但是冯超然的仕女画在开相上较之改绮有明显的差别，他一改改绮仕女尖下巴、瓜子脸的开相，演变成丰满圆润的面部开相，此帧《梅花仕女图》设色清雅，人物造型别出心裁，一仕女正倚在窗台作冥思状，窗台后面幔布随意撩起。
人物面相丰腴圆润，丹凤小眼微闭，嘴唇闭合，面部表情安详，窗台外面寒梅挺立,淡墨渲染，梅花枝干中间留白，营造出烟云缭绕的感觉。人物衣纹线条轻松自然,线条墨色浓淡适宜，看似随意却依附人物造势，其以线造型的能力可见一斑。上身裙裾和腰带分别施以淡花青和曙红色，微风佛动，梅香扑鼻，少女似有酣意,顿时惹人生怜爱之情。这幅画有明显的改琦仕女倾向，而又更增添了费丹旭仕女娇颜柔弱的气质。海派画家的山水画作品具有世俗性的特征，表现在画家表达的是对自然山水的真实感受，是人与自然的亲近关系，使观者能够真实地感受山水之“境”引发的画家之“意”，并引发观者对画作中表现出的画家寄情于山水的人文情怀的共鸣。这种对自然的情感抒发使海派画家的山水画更贴近生活，山水更真，情感更真，正是这种“真”，拉近了画作与观者的距离。
冯超然的山水画秉承了这种创作风格，以山水寄托真情，以山水之“境”传达自己对自然之“意”。在山水画创作技巧方面，冯超然也发挥了海派绘画对各种绘画流派兼容并蓄的做法，他的山水近师清“四王”、明吴门四家，并上溯宋人，能融“南北”二宗于一体，特别得宋人工丽秀润之致，布局工整严谨。