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文伯仁
新水晴峦图轴

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新水晴峦图轴

新水晴峦图轴 简介

125x32.8,纸本,设色、青绿,轴,台北故宫博物院。庚午(1570年)春日。文伯仁写。诗塘: 春波暖雾相氤氲。逺黛微皴斧劈纹。新水活时思濯耳。乱山深处已霑裠。一川淡荡吟无尽。满谷迷茫望莫分。底事天风吹不散。画家家法是停云。丙寅首春御题。(印记:干、隆); 边幅: 宿雨溪痕碧藓滋。水声沿涧落平池。一襟朝爽盈怀袖。半笠晴岚冷髟丐丝。扶杖阿谁临倒影。听泉有客立移时。宵来添得山光好。去觅桥南画里诗。臣励宗万敬题。(印记:臣宗万、敬书); 边幅: 画水画出玉色新。微风皱面笛簟纹。画山不作平远势。层峦盘互春容霁。山环水复云不痴。溪壑昼静含幽姿。结茆最爱山腰住。近局招邀便来去。出门但闻啼鸟声。携琴独往如有情。偶然临水奏一曲。响入高空万山绿。臣嵇璜敬题。(印记:臣璜、笔霑春雨); 边幅: 明季绘事。以文沈唐仇为四家。而征明尤为杰出。彭年。陆治。周天球。谈志伊辈。皆师之。各得其一端。已足夸名艺苑。寿承。休承。俱宗家法。伯仁其从子。亦能绍世业于弗湮。其山水人物。效王叔明。而娟秀细折。殆将仰企鸥波。此幅烟云卷舒。岚石互鏁。布局清远幽邃。宜归内府。与球图并供珍玩云。臣介福敬识。(印记:臣介福、染翰); 边幅: 林端霁景明。翠嶂倚空插。白云滃欲归。石间户徐吐纳。悬崖落春涨。激石转磅礚。步屧沿溪桥。谁云素心合。恰喜抱琴来。襟袂风猎猎。闲依绿阴坐。试听鼓三峡。何处隐精蓝。踈钟时响答。臣梁诗正敬题。(印记:臣梁诗正、朝朝染翰); 边幅: 远翠遥当户。清流曲到门。心闲来静境。地迥入仙源。鹤舞长松寺。桥回仄径村。除将春鸟语。永日不闻喧。 杖策谁招隐。萦回洞壑幽。玲珑摇碧树。缥缈起朱楼。藓閟巉岩石。风移澹荡鸥。往还皆素侣。宁厌久淹留。 人在红阑里。图开紫翠屏。溪山情共远。结搆笔通灵。浪叠微微绿。云来面面青。华芝如可采。驻景问金庭。臣刘统勋敬题。(印记:臣刘统勋、思禀良规)五峰、文伯仁鉴藏宝玺:乾隆御览之宝,乾隆鉴赏,石渠定鉴,宝笈重编,养心殿鉴藏宝,嘉庆御览之宝,石渠宝笈,三希堂精鉴玺,宜子孙,宣统御览之宝,宣统鉴赏,无逸斋精鉴玺; 石渠宝笈续编﹝养心殿﹞,第四册,页1057; 故宫书画录﹝卷五﹞,第三册,页397-398; 故宫书画图录,第八册,页85-86

文伯仁 简介

  • 文伯仁
    明代画家

    文伯仁(1502---1575)明代画家,字德承,号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客,汉族,湖广衡山人,系籍长州(今江苏苏州)。文徵明侄子。

    性暴躁,好使气骂座,少年时曾与叔文徵明相讼,一度系狱。工画山水,效王蒙,学“三赵”(令穰、伯驹、孟頫),笔力清劲,岩峦郁茂,布景奇兀,时以巧思发之,名在文徵明之下。横披大幅颇负出蓝之誉,唯构图时有塞实之感。

    善画人物,亦能诗。其山水画有简、繁两种面貌。简者效文徵明细笔山水,景色疏朗,笔墨细秀,多抒情意趣;繁者出自王蒙,山林层叠,构图饱满,皴点繁密,境界郁茂。

    生平经历

    文伯仁,弘治十五年(1502年)生于长江苏苏州。

    幼承家学,时发巧思,善面山水。山水面有简、繁两种面貌,简者效文徵明细笔山水,景色疏朗,笔墨细秀清劲,多抒情意趣,擅名不在乃父之下;繁者出自王蒙,山林层叠,构图饱满,皴点繁密,境界郁茂。繁笔山水《太湖网》其山峦、湖溪、舟帆、亭观,布置茂密而义开阔,披麻皴法与树从点染,繁而不乱,得王蒙遗意。

    少年时曾与叔徵明争执,一度相讼,并因此入狱。在囹圄中他困痛交集,大病一场,忽“夜梦金甲神呼其名云,汝前身乃蒋子诚(金陵人,善画神佛)门人,凡画观音大士像,非斋戒不敢落笔,种此善因,今生当以画名世伯仁一时惊醒病顿愈而事亦解矣从此专心向文徵明学画。

    此传说虽怪诞不可信,但书画修养确是能改变一个人的性格,从暴戾转向平和。

    作品集

    文伯仁,嘉靖三十年(1551)作《万山飞雪图》轴,现藏日本东京国立博物馆;四十一年(1562)作《都门柳色图》轴、四十五年(1566)作《秋山游览图》卷藏上海博物馆;嘉靖四十三年(1564)作《溪山仙馆图》轴藏广州美术馆;《天目山图》轴、隆庆四年(1570)作《松风高士图》轴藏辽宁省博物馆;《石湖草堂图》卷藏苏州市博物馆;《春山白云图》轴、嘉靖三十九年(1560)作《樵谷图》轴、《雪景山水图》轴藏故宫博物院;《松径石矶图》轴藏南京博物院;《园林十五景图》卷藏得港虚白斋。

    人物评价

    “横披大幅,岩峦郁茂,不在衡山之下”(徐沁《明画录》)。

    他的山水宗王蒙,学“三赵”(令穰、伯驹、孟颊),笔力清劲,布景奇兀,时以巧思发之,能传家学,颇负出蓝之誉,惟构图有塞实之感。善画人物,亦能诗。 (傅东光)

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