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盛懋
山居纳凉图
山居纳凉图
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作者
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分类未分类
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创作年代
盛懋
山居纳凉图 简介
120.9x57,绢本,小青绿,立轴,纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆。盛懋,浙江临安(今杭州)人,元季移居嘉兴魏塘镇,生卒年不详.父亲盛洪为一职业画师,盛懋继承家学,后来又以赵孟頫之嫡传弟子陈琳(约1260-1320)为师,其风格兼有宋代董巨及院画风格,笔墨精致、布置巧密
本画写自然闲适的山居生活.画中人物舒坦坐卧,正享受着林木盛茂、小溪流转的清凉夏意.构图上,自画面左下堆叠而起的山石体,以近“S”线型的扭动山势沿画面左侧直矗而上；画右则自下而上、自近而远,不断以横出的小舟、楼台、溪流、远方水面的层层波纹,一次次以具疏放变化的空间感,适度平衡了画面左侧因巨大山体而过度向上的视觉力量.画面着色上主要用石青、石绿点染草木、山体,很能呈现夏季山林的清凉；而山体之间染以赭红色调,更活泼了全画的精神.画家以流畅的笔墨,平实妥贴地将“董巨风格”中典型的披麻皴、圆缓叠积坡石的矾头山体,形塑得相当工整而且密实,整体上给人较平静安定之视觉感受,从而进入画中纳凉的境界.画家传世可靠的有纪年作品集中于1333年至1345年之间,本画为其画风成熟时期的作品之一(戴岳弦)
盛懋 简介
盛懋（生卒年未详），字子昭。父洪，临安（今杭州）人，寓魏塘，业画。懋承家学，善画人物、山水、花鸟。早年并得画家陈琳指点，画山石多用批麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。主要代表作有《秋林高士图》轴（台湾故宫博物院藏）、《秋江待渡图》轴（北京故宫博物院藏）、《沧江横笛图》轴（南京博物院藏）、《溪山清夏图》轴（台湾故宫博物院藏）和《松石图》轴（北京故宫博物院藏）等。
人物评价
盛懋，元代画家，字子昭。嘉兴（今属浙江）武塘人。
盛懋画作
生卒年不详，但知与吴镇同时代，且为乡邻，“比门而居”，约在至正年间。父盛洪，临安(今杭州)人，寓魏塘，业画。懋承家学，善画人物、山水、花鸟。早年并得画家陈琳指点，画山石多用披麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。
盛懋是元季专业画家，当时被称作“画工”。因技艺高超，并能接受元代文人画家的影响，其作品颇合士大夫阶层的审美情趣。但是他的画与元四家的画明显不同，文人画是写胸中之逸气，而他则是一个民间画家，比较适合老百姓的欣赏。其画山水、花鸟、人物俱精，名声很大，“四方以金帛求子昭画者甚众”。《图绘宝鉴》这样记述他：“始学陈仲美，略变其法，精致有余，特过于巧。”陈仲美就是陈琳，赵孟頫的学生，其父乃南宋画院待诏，故陈琳在技术上十分完备，既善用董源、巨然一派的画法，也善用李成、郭熙一派的画法。盛懋显然深受其影响，所以“精致有余”而意趣不足、
作品馆藏
传世作品有《秋林高士图》轴(台湾故宫博物院藏)、《秋江待渡图》轴(北京故宫博物院藏)、《沧江横笛图》轴(南京博物院藏)、《溪山清夏图》轴(台湾故宫博物院藏)和《松石图》轴(北京故宫博物院藏)等。
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