32.5x333.5,绢本,设色,长卷,上海博物馆。此图末署款“艳艳画”.南宋邓椿《画继》记:“任才仲妾艳艳,本良家子,有絶色,善着色山.オ仲死钟贼,不知所在.”又记:“任谊字才仲,宋复古之甥也.尝为协律郎,后通判澧州,适丁乱离,钟贼反叛,为群盗所杀.”宋迪字复古,官至司封郎.善画平远山水.任谊为宋迪之甥,亦善山水,活动于哲宗至高宗时期.史书记载,南宋建炎四年(1130),金人离潭州(今湖南长沙),鼎州钟相起兵反官府,攻占鼎州、澧州、荆南等地,自称楚王,钟相在绍兴二年(1132)死.《画继》中所说“钟贼”即指钟相,则任谊是在建炎四年钟相起事攻占澧州时遇难.此后其妾艳艳流落他地,不知所向. 图卷中的花卉运用双勾设色法,勾勒的笔道精细柔和,渲染色调富有浓淡色阶变化,花瓣中亦用多种色彩量染,色彩的过渡浑融自然.树叶的绿色呈浓淡深浅,表现阴阳向背的光感.全图以傅色见长,此画法属于北宋末流行的宫廷花鸟画“宣和体”风格.以南宋马远《白蔷薇图》、林椿《海棠图》等作品与此卷作比照,三图中的蔷薇、海棠晕染法,色彩细腻而过渡浑融,且量染中往往透出绢底色泽,画法同出一.三图树叶的绿色,亦是深浅色阶变化微妙,极具写生之妙,故可信此卷是南宋初之画迹. 图卷上钤有宋内府藏印,卷首钤“双龙”圆玺,卷末钤“秘阁之印”朱文大玺,骑缝钤“绍兴”连珠半印.然诸印与传世宋内府印相较,俱不合.南宋权相贾贾似道曲脚“长”字封半印二方,亦与传世此印不合.这些宋印,很可能是后人了提高此画的价值,添加上去的. 卷首铃有“吴兴倪渊”白文印.倪渊(1268-1345),字仲深,浙江程人.与赵孟俯同从著名学者敖继翁学经史,用荐湖州路学録,调杭州路学正,升教授,改湖州路学教授,除当涂县主簿,以富阳尹致仕,是一位雅好艺文的文吏.倪渊曾在赵孟类于大德元年(1297)所书的《行书归去来辞并序》卷后书写题跋,署款“吴兴倪渊”,钤“乔木清风”白文印.“吴兴倪渊”白文印印文粗放朴茂,印色古旧,不似明清人之仿印.此印下尚有“口西伯玉”朱文半印,吴湖帆认为亦倪渊印,而倪渊无“伯玉”字号,恐是他人字号.此外,卷末还钤有“玩斋口口”白文方印、“槐村士口永珍宝玩”白文长方印,吴湖帆定系宋人印.按钤印位置,此三印应都是倪渊钤印之前的藏印,此图卷曾经南宋人收藏的流传经历,提供了有力的佐证. (宋画全集,单国霖)艳艳画此图曾经近代孙邦瑞收藏，图卷前后有吴湖帆、张大千、沈剑知、夏敬观、李宣龚诸多画家、鉴赏家、学者的题识和题诗。不录。有宋内府并南宋贾似道藏印，俱不真。另有元人倪渊藏印并宋人印数枚。《宋画全集》，第二卷，第一册；