有点儿艺见
秘密花园，马兆琳作品。
马兆琳的绘画既具有很强的辨识度，又很跳脱、静逸，画面呈现出的质感和氛围，在给人以不同维度的审美愉悦的同时，也给不同智识背景的观众都预留了充足的读解空间。无论画人还是画动物，哪怕老虎、豹子这样的猛兽在她的笔下，也都性情温驯、丰腴滋润，杳无猛兽的粗粝和野性，代之以一副莫可名状的招人怜爱的气质。与此同时，画面中对头和身体比例所进行的异化处理，可以看着是她对真实形象的一种刻意误读和转化，从而藉此来试图冲破符号体制的规训与束缚。
作为一个在传统中国画氛围浓郁的学院环境中，浸淫了二十多年的艺术家，马兆琳的真诚还表现在她对赛·托姆布雷、德·库宁、马克·罗斯科这样的西方抽象艺术家直言不讳的关注和热爱。我们从她笔下的天鹅、马、猴子、老虎、豹子、鹿这些动物的造型手法上，也清晰地可以看出了她的与众不同。简单来说，她的造型里混杂了一些来自西方的异形、畸变、夸张、抽象的后现代手法，她的笔墨技艺呈现出的却又是深厚的传统底蕴，从而造就了一种布莱希特所谓的让观众看戏，但并不融入剧情的间离效果。
东西方截然不同的两套系统，在马兆琳这里得到了很好的融合和平衡，并进一步深化了她的创作。她笔下的人物，基本上也是沿着她的这一套方法轨迹在创作。无论是《白马》系列，还是《她们》系列，都是既完美地褒有了古典的、东方的优雅婉约，又兼有含蓄中的撩拨，闷锅里的沸水之意绪，让你感受到肾上腺素在升高，但是又时刻提醒你是在误读。这种读解过程中，时时发生的信息偏离，和导航脱轨，一方面使价值体认的空间得到了有效扩展，意义变得漫漶，另一方面，又使正确的答案不再恒定，出现失位、游离、散佚，进而绘画的审美意蕴得以挣脱二维平面的束缚，进入更高的维度。
总体而言，无论是对东方绘画语言的理解和把握，还是对西方抽象观念的吸收和化用，马兆琳都达到了一种顾盼自如、恰如其分的境地。正如她在肖像系列中表现出的那样，通过对人物脸部微表情审慎、思辨地处理，既抵达了客观的真实，又超然于客观的真实，进而深刻地表明了一种非常高迈的误读的存在。
